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<a href="http://www.enluminure.biz">Enluminure</a>
<p><font size="4"><b>Enluminure</b></font></p>
<p>Une enluminure rehausse un texte calligraphié à la main sur du parchemin, le décore de couleurs vives et généralement de feuille d'or pur. Une enluminure est une oeuvre d'art, jamais un objet réalisé à plusieurs exemplaires.</p>
<p><a href="http://histoire.terebenthine.com">Parchemin</a> - perkament - pergamena</p>
<p><font size="4"><b>Le parchemin</b></font></p>
<p>Le parchemin, support de l' enluminure, fut 'inventé' aux environs du IIème siècle avant Jésus-Christ dans la ville de Pergame (en Turquie actuellement ), par le roi local Eumène II . Souple, résistant et léger , sa matière première se trouve partout.</p>
<p><font size="4"><b>Le papyrus</b></font></p>
<p>Le papyrus apparaît en Egypte aux alentours du IIIème millénaire avant J.C. . Fabriqué à base de tiges de Cyperus papyrus ( plante poussant spécifiquement dans la vallée du Nil ), il est très léger et peu coûteux . Cependant, il est fragile et son utilisation demande une grande dextérité : son usage se trouve donc limité à une classe particulière : les scribes .</p>
<p><a href="http://www.enluminure.info">charte de l'enluminure</a></p>
<p><a href="http://peinture.terebenthine.com">Peinture</a> - Paintings</p>
<p>Stages : enluminure - illumination - dorure -gilding</p>
<p><a href="http://www.terebenthine.com">Expositions</a> : peinture et enluminure - painting and illumination</p>
<p><a href="http://histoire.terebenthine.com">Techniques médiévales</a> </p>
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<p><font size="2">Au moyen-âge il n'est pas question ni de peintures à l'huile (utilisée à partir du XVème siècle, même si on retrouve quelques recettes du XIème) ni de gouache (XVème) et encore moins de crayons de couleurs ( inventés fin XVIIème, répandus au XIXème ). Il n'y a pas non plus de marchands de couleurs ; et au début du moyen-âge ce sont les scriptoria monastiques détiennent la connaissance de la fabrication des encres et des pigments .<br>
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</font><b>L'encre d'écriture</b></p>
<p><font size="2">Elle est noire ou brune, suivant sa composition . Les encres de couleur, beaucoup plus chères, ne servent que pour les titres ( rouge = minium,...)<br>
L'encre noire la plus simple est du noir de fumée soigneusement pilé et mis en suspension dans l'eau . Elle existe depuis la plus haute antiquité . La teinte résiste bien à la lumière mais est fragile à la manipulation.</font></p>
<p><font size="2">Les encres métallo-tanniques sont très résistantes à l'humidité et ne bavent plus une fois sèches . Le principe est d'utiliser les tanins présent dans la plupart des végétaux ligneux . Après décoction ou ébullition, on obtient un liquide brunâtre qui doit être concentré par évaporation . cela peut servir d'encre tel quel, mais la couleur sera pâle et fragile. La méthode la plus archaïque pour la stabiliser est de plonger un morceau de fer ou de cuivre chauffé au rouge dans le liquide . Sinon, on utilise une pincée de vitriol ( attention : avant le XIVème siècle ce terme désigne un sulfate et non l'acide sulfurique !). On ajoute ensuite un peu de gomme arabique ou de colle de peau pour épaissir.</font></p>
<p><font size="2">L'encre devient alors plus noire et stable . Les tons diffèrent suivant le végétal employé . Selon mes expériences, de très nombreux végétaux peuvent s'employer , avec plus ou moins de bonheur évidemment .......<br>
Traditionnellement , la substance la plus utilisée est la galle de chêne ( chêne se dit "tann" en gaulois et en breton - d'où le terme "tanin"). L'encre, presque grise quand on écrit, devient bien noire en sèchant - surtout sur le parchemin . Il existe des quantités de recettes à base de galles.</font></p>
<p><font size="2">Les ingrédients les plus divers et les plus incongrus ( vin, urine, miel, oeufs, insectes,...) entrent dans la fabrication des couleurs . Comme pour une recette de cuisine, deux personnes suivant les mêmes consignes obtiendront des résultats très différents . La normalisation des teintes reste donc une idée très théorique</font></p>
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<li><font size="2"><b>cochenille</b> (insecte broyé qui de nos jours sert surtout à colorer la charcuterie..)</font>
<li><font size="2"><b>pourpre</b> (extrait du coquillage de méditerranée : murex - la pourpre vaut très cher, et à Rome était réservée aux empereurs)</font>
<li><font size="2"><b>garance</b> ( plante méditerranéenne utilisée jusqu'au XIXème siècle pour teindre les pantalons des soldats de l'armée française) - la garance servait surtout en teinture, mais aussi comme pigment pour la peinture depuis la fin du moyen-âge</font>
<li><font size="2">le <b>cinabre</b> ou <b>vermillon</b> : est un sulfure de mercure - on en trouve du naturel, mais depuis le milieu du moyen-âge on savait le synthétiser en chauffant du soufre dans du mercure.</font><font size="2"><br>
<b>orpiment</b> (roche contenant de l'arsenic, très toxique, peut donner l'illusion de l'or )</font>
<li><font size="2"><b>ocres</b> (terres naturelles ou brûlées, allant du jaune brun à l'orange)</font>
<li><font size="2"><b>fiel de carpe</b> (bile)</font>
<li><font size="2"><b>safran</b> (pollen d'une variété de crocus)</font>
<li><font size="2"><b>sève de chélidoine</b> <br>
</font><u>bleus</u><font size="2"><br>
</font>
<li><font size="2"><b>lapis-lazuli</b> ( roche bleu foncé, extrêmement chère )</font>
<li><font size="2"><b>azurite</b> (roche bleue plus claire ou parfois foncée, suivant sa provenance)<br>
</font>
</ul>
<p><u>verts</u><font size="2"><br>
</font></p>
<ul>
<li><font size="2"><b>malachite</b> ( roche naturellement vert foncé )</font>
<li><font size="2"><b>vert de gris</b> ( acétate ou autre sel de cuivre )<br>
<br>
</font><u>blancs<br>
</u>
<li><font size="2"><b>céruse</b> ( pigment blanc très toxique, contenant des sels de plomb - très employé jusqu'au début du XXème siècle, on en faisait même des crèmes de beauté - on imagine le résultat !)<br>
</font><b>Les feuilles métalliques</b><font size="2"><br>
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L'or est le plus réputé , mais l'argent et les alliages sont aussi utilisés .<br>
Des plaques métalliques empilées entre des feuilles sont battues au marteau sur une enclume par un artisan spécialisé (batteur d'or) . Au bout de plusieurs jours de travail on obtient des feuilles d'une épaisseur infime ( de l'ordre de quelques microns ) qui peuvent être collées sur un dessin par une technique très délicate . On polit ensuite avec une agate ou une dent de sanglier, de loup,...<br>
<br>
De nos jours, les feuilles métalliques sont souvent employées sur des meubles (glaces, fauteuils,..) et sur certains bâtiments publics ( dôme des Invalides,...)<br>
</font>
<li>
</ul>
<p><font size="4"><b>L'enluminure au moyen-âge</b></font></p>
<p><font size="2">L'<b>enluminure</b> est l'art d'écrire de façon décorative, afin d'éclairer un texte - au sens propre comme au figuré . C'est un art très ancien, indissociable du <b>parchemin</b> : on ne doit pas parler d'enluminure si l'oeuvre n'est pas totalement créée de la main de l'artiste - elle doit par conséquent être unique.</font></p>
<p><font size="2">Ces oeuvres au moyen-âge se trouvaient dans les livres, généralement reliés sous forme de <b>codex</b>. Cette forme permettait un transport facile et une protection des pages contre la lumière et les salissures qui a permis à certaines d'entre elles de nous parvenir intactes.</font></p>
<p><font size="2">Le <b>papyrus</b>, quoique toujours présent au moyen-âge dans certains domaines particuliers, présente une surface striée qui le rend difficilement adapté à la pratique de l'<b>enluminure</b>.</font></p>
<p><font size="2">Les oeuvres qui ne sont pas liées à un texte (ne serait-de que parfois réduit à une lettre, ou même suggéré), ou qui sont multipliées (xylographie, pochoirs,..) doivent donc porter d'autres noms ( imagerie, fresques, ou même miniatures....)</font></p>
<p><font size="2">Il existe un certain nombre de conventions <b>iconographiques</b> pour éxécuter une enluminure, mais celles-ci ont varié dans le temps et dans l'espace ( pays, <b>abbayes</b>,..) et ont toujours laissé au <b>copiste</b> une marge suffisante pour exprimer son art et le faire évoluer. Si les mots du texte sont (presque) fidèlement recopiés, le dessin est toujours légèrement différent.<br>
</font></p>
<p><b><b>Les outils au moyen-âge</b></b></p>
<p><font size="2"><u><b>la plume</b></u><b><br>
C'est l'outil le plus connu . Généralement d'oie (mais aussi corbeau, et tous oiseaux de grande taille), elle est taillée avec un couteau. La largeur de son bout plat détermine la largeur du trait. On utilise aussi des roseaux taillés en pointe (calame).<br>
<br>
<u>le couteau</u><br>
<img height="99" width="95" src="../histoire/images/bam1.jpg" align="left">Pour tailler les plumes, gratter le parchemin, etc...<br>
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règle et compas ( à pointe sèche )<img height="102" width="97" src="../histoire/images/bam4.jpg" align="right"><br>
servent à règler le parchemin<br>
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récipients<br>
coquillages, récipients en terre,...<br>
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pinceaux<br>
soit en poils de mammifères<br>
soit plumes de bécasse petite plume située à l'extrémité de l'aile</b></font></p>
<p><b><b>Les techniques au moyen-âge</b><br>
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<img height="92" width="96" src="../histoire/images/bam2.jpg" align="left"><font size="2">Du fait du prix du parchemin et des pigments, il est hors de question de recommencer plusieurs fois ! On fait donc une ébauche avec un style ( petite tige généralement métallique ) sur une planche de bois recouverte de cire .<br>
On détermine d'abord les emplacements en traçant des lignes fines :<br>
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le texte proprement dit, qui sera exécuté à l'encre brune ou noire .<br>
les lettrines ( initiales enluminées )<br>
la rubrique ( du latin rubrum = rouge ) ; c'est à dire les têtes de chapitre ou de paragraphe ; exécutés au minium<br>
les autres dessins<br>
les encadrements<br>
Ce ne sont pas toujours les mêmes personnes qui vont faire l'ensemble du travail : certains moines sont spécialisés dans le texte , d'autres dans l'illustration .<br>
<br>
Le dessin a souvent une symbolique très précise : il sert aussi à expliquer le texte à celui qui ne sait pas lire . C'est un peu l'ancêtre de la bande dessinée d'aujourd'hui .<br>
(voir le <a href="http://www.bnf.fr/pages/expos/bdavbd/index.htm" target="_blank">dossier de la BNF)</a><br>
Les pigments sont appliqués de façon différente et leur composition est la première oeuvre de l'artiste : ce ne sont jamais des couleurs normalisées mais toujours de savantes recettes .<br>
<br>
La plupart du temps, le point de mire est la feuille d'or... si l'on en a les moyens ! On utilise aussi la feuille d'argent, de cuivre...<br>
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Au début du moyen-âge, le fond du dessin est généralement doré ( comme les icônes ) puis les progrès de la technique et des échanges commerciaux ont fait varier et s'enrichir les styles à l'infini . Traditionnellement, le dessin est cerné d'un trait d'encre pour le faire ressortir ( comme la bande dessinée, encore une fois ) . A partir du XIV ème siècle, on n'utilisera plus systématiquement ce procédé (invention de la gouache) .</font></b></p>
<p><font size="2"><b>L'enluminure et le parchemin n'ont évidemment plus de fonction utilitaire... Ils restent uniquement dans le domaine artistique ou scientifique .<br>
La copie et l'étude précise du passé sont le domaine de la recherche et de l'enseignement . Il existe une somme considérable de travaux sur le sujet . Pour ceux qui voudraient en savoir plus :<br>
le site de la BNF comporte plusieurs études sur l'histoire de l'écriture :<br>
<a href="http://www.bnf.fr/pages/pedagos/dossiecr/index.htm" target="_blank">Naissance des écritures</a><br>
<a href="http://www.bnf.fr/pages/pedagos/dossisup/index.htm" target="_blank">Matières et formes des supports de l'écrit<br>
</a><a href="http://www.bnf.fr/pages/pedagos/page/index.htm" target="_blank">La page</a></b></font></p>
<p><font size="2"><b>Quant au travail de l'artiste, il se doit d'être une recherche permanente : s'appuyant sur le travail des anciens, il ne doit pas rejeter les nouvelles techniques - à une condition cependant : elles ne doivent surtout jamais servir à standardiser .</b></font><b><br>
</b></p>
<p><font size="2">A l'origine, le parchemin n'était qu'un vulgaire cuir mal dégrossi, séché au soleil cette technique existe encore dans certains pays pour fabriquer des instruments de musique ( sortes de tambours, caisses de résonance d'instruments à cordes ) . Le résultat est assez médiocre et peu durable .<br>
Dans nos régions, le soleil n'étant pas suffisant pour faire tomber les poils des animaux, on utilise un bain de chaux vive</font></p>
<p><font size="2">La chaux vive est obtenue facilement par calcination de roche calcaire . Dans cet état elle est extrêmement agressive (on entend d'horribles histoires de cadavres disparaissant dans la chaux vive ) . Hydratée, elle devient "éteinte" et peut servir d'enduit mural ou de ciment primitif .<br>
Quand on plonge de la chaux vive dans l'eau, elle s'éteint progressivement : pendant plusieurs jours elle aura un pouvoir corrosif et stérilisant . Cela va d'abord décoller le poil de la peau trempée dans le bain, par destruction de la couche épidermique contenant les racines capillaires ( lapin : 1 à 2 jours ; mouton : 4 à 5 jours ). Malheureusement l'odeur ne passe pas encore par internet : c'est un bon moyen de se débarasser de voisins envahissants , ou d'éloigner d'éventuels cambrioleurs .<br>
<br>
La peau est ensuite replongée dans un nouveau bain de chaux propre pendant une quinzaine de jours . L'odeur redevient supportable car il n'y a plus d'éléments en putréfaction .<br>
</font></p>
<p><font size="2">Après un dernier raclage et un bon rinçage, on peut tendre la peau et la faire sécher à l'air . C'est devenu une substance inerte qui peut se conserver plus de mille ans dans de bonnes conditions .<br>
Il ne reste plus qu'à la poncer soigneusement sur ses deux faces et à dessiner.</font></p>
<p><font size="2">Depuis le début du XXème siècle, des techniques plus industrielles sont utilisées pour le parchemin vendu dans le commerce . La peau est immergée dans une solution de sulfure de sodium à la place de la chaux, par exemple . Le produit obtenu est bien blanc, bien régulier, mais ce n'est plus exactement le parchemin traditionnel . !<br>
</font></p>
<p>Je ne vends pas de parchemin non enluminé - je n'en fabrique que pour mon propre usage afin qu'il soit conforme aux techniques médiévales.<br>
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